Околонатальные зеркала

39345181662_e7ed6f1084_b.jpg
Про проблемы (или, назовём это позитивнее, “загадки”) итальянских зеркал я писал, и не раз (был даже такой специальный постинг на эту тему, Загадки итальянских зеркал).  Одна из таких загадок – как раз отсутствие изображений зеркал на определённую тему в итальянском искусстве, точнее, в определённых контекстах.

Например, мы видим множество зеркал (“зеркал”) в сценах Благовещения, а также в сценах рождения как Марии (=Богородицы в русской традиции ), так и других женщин в т.н. фламандском искусстве (чуть шире – “на севере”, потому что сюда же включается и восточная  Германия (Вестфалия)) – и про эти примеры “(пост)натальных зеркал” тут была масса постингов (последний так и  назывался Всё дальше и больше, и всё благовестней).

Но каких-либо внятных примеров зеркал такого рода в искусстве итальянском я не нахожу (при том, что вообще “зеркального искусства” у них довольно много.) У меня даже по этому поводу зародилась некая конспирологическая теория, что, мол, такие зеркала там были, но их потом “стёрли”, по крайней мере, на тех картинах, до которых дотянулась “цепкая рука Ватикана”.

Continue reading

Advertisements

Тео и Зеркальные Затылки

Я довольно давно не писал постингов такого рода, “все зеркала одного художника”, поэтому некоторым образом робею, получится ли.  В каком-то смысле они самые простые и находятся ближе всего к онтологии классического искусствоведения: их единицей является “автор”, которого берешь и пишешь про него всё, что думаешь знаешь о его “творчестве” (тут обычно хорошо идёт красивое слово œuvre. В моём случае это превращается в рассказ “про все его “зеркала в искусстве”, которые удаётся найти (или “её” – последний постинг такого рода был про Зинаиду Серебрякову), а предпоследний – про Francesca Woodman).

Обычно это приводит к появление довольно интересных рассказов с картинками, всем нравится (и мне тоже, потому что в процессе часто узнаются интересные “психологические особенности (творчества)”). Но есть и но: несмотря на то, что такие истории являются самыми важными кирпичами в деле зеркального нашего строительства, кирпичами они на самом деле являются саманными, рыхловатыми.  Проекты такого рода создают “прорывы в понимании” только самого первого, поверхностного уровня; не знал я (почти) ничего про зеркала Пикассо (или Дега, или да Винчи), а теперь “знаю”. Одна поставленная “точка” мало что даёт сама по себе, нужны какие-то ещё другие, чтобы начать через них проводить линии (например, “точки” других художников); очерчивать какие-то новые “фигуры”, строить новые “перспективы”, а то и “создавать свет”, если уж оставаться в поле искусствоведческих же метафор.

Но это не отменят, тем не менее, необходимости начитать с каких-то точек. Сегодняшняя будет про довольно интересного бельгийского художника, Теофила из Райсельберга.

Continue reading

Я есмь (зеркальное) добро

Не так давно мне попалась (as in “в зеркальные сети”) вот эта интересная панель. На первый взгляд ничем не примечательная (“в ней нет зеркал!“), она, тем не менее, может в каком-то смысле служить венцом моего эпического повествования про “незеркала”.

Сначала некоторые основные фактоиды. Точный автор это панели неизвестен (предполагается, что это какой-то фламандский автор, например, из Брюгге или Гента, но скорее что-то более южное  и более “французское”, типа Турне (Turnai)). Приблизительное время создания панели – 1410-1420 годы, то есть, это ещё не настоящие “фламандские примитивисты”  как мы их знаем и любим – работы именного такого сорта потом опишут как “на пути к Ван Эйку”. Панель довольно маленькая, её диаметр всего чуть больше 20см, скорее всего, она была предназначена для “домашнего” (а не церковного) использования.
Continue reading

Louvre-Lens и его (собственные) зеркала

Чтобы совсем-совсем “расправиться” с выставкой Miroirs в музее Louvre Lens (про которую я только что писал – раз, два), надо немного рассказать и про зеркала из основной коллекции (благо их там не так много – но зато все интересные).

Continue reading

Зеркала в Louvre-Lens (II & III)

На картинке выше – не просто элементы дизайна музея, а вполне самостоятельная “зеркальное искусство”, инсталляция французского художника François Morellet c не слишком оригинальным названием Carré (miroir) plié (coupé) à 90° (Квадрат (из зеркала), согнутый (и разрезанный) под углом 90°).

Несмотря на название, работа смотрелась очень интересно (“органично вписывалась”, пишут в таких случаях), особенно если смотреть на (в?) неё под определённым углом. Дело в том, что простой показ картинок (как в прошлом постинге) не совсем передаёт ту зеркально-воздушную атмосферу, которая там, так и хочется сказать, висела.

Continue reading

Зеркала в Louvre-Lens (I)

Этот постинг должен был быть “легким” и незатейливым, в жанре акынских баек – поехали, посмотрели, смотрите-ка, что увидели! Жанр, скорее всего, таким и будет, а вот с легкостью и скоростью в последнее время проблемы.  Но anyway.

Когда этот проект, про “зеркала в искусстве”, начинался – а это уже шесть лет назад – то мне даже в голову не могла прийти идеи, что в какой-то момент я побываю на выставке, которая будет полностью посвящена – – внимание! – зеркалам в искусстве!

И тем не менее, и тем не менее. Более того, это получилось довольно драматичное такое посещение выставки: я узнал про неё довольно поздно, когда она уже практически закончилась, и посещение случилось в самый последний день!

Картинка выше – плакаты у входа в музей Louvre Lens, которые мы увидели, когда таки добрались туда 18 сентября, в тот самый “последний день” работы выставки Miroirs.

Continue reading

Смотри на арлекина

Когда я долго не пишу тут (а это практически всегда так), то потом возникает подозрение, что я ничего и никогда уже и не напишу; что навыки утрачены, голова заросла бурьяном, да и зеркала “кончились”.

Это обычно мало соответствует реальному состоянию, поскольку даже если тут ничего и не появляется, это не означает, что ничего не пишется – пишется, только в закрытом режиме, да и A-m-A регулярно обновляется; но осадочек да, есть.

Поэтому я перед началом “Больших Постингов” делаю некие пробные восхождения, на такие темы, про которые много думать не надо, а надо просто показать ряд интересных картинок.  Такой темой стала недавняя публикация про картину Пикассо “Смотри на арлекина” “Арлекин с зеркалом” (1923)

Continue reading