Зеркала несколько недалёкого будущего

В замечательном манифесте о целях и задачах этого проекта было смело опрометчиво заявлено о том, что арт-зеркала станут этакой  “сквозной темой моих экзерсисов про будущее” (см. Зерцала Будущего). Благими намерениями известно в какую версию будущего дорого устлана. Про будущее в этом блоге пока было, скажем так, негусто.

Пришло время другого будущего, хочется вскричать мне, такого, в котором есть место и для постингов про эти самые “зеркала будущего”.  Хотя, если строго следовать логике этого проекта, то разговор должен вестись не о зеркалах как таковых, а о “репрезентациях зеркал будущего в искусстве будущего”. Но к такому трёхэтажному симулякру я даже не знаю, с какой стороны (зеркала) и подступить, поэтому начну с чего попроще.

Пусть даже пока и просто как знак того, что я теперь буду тут писать не только про “далёкое прошлое”. Про него тоже не хочется бросать, конечно, более того, больше всего хочется как-то хитро их переплетать, все эти разновидности времени.

Но да к делу. На картинке выше показано то, что может у вас в браузере показаться, про попытке осуществить Google Image Search чего-то вроде Future Mirror. Большинство из этих картинок представляют различные проекты, прототипы а то даже и реальные гэджеты, которые норовят представить себя как “будущее зеркала”.

Continue reading

Advertisements

Зеркала в “мужском кластере”

С одной стороны, это очередной такой пост в жанре “по волнам моей памяти”, про встречи в реальной жизни с “зеркалами”, про которые я когда-то писал. Но как потом оказалось, столкновение это вызвало целую лавину ассоциаций, рытья в архиве, новых каких-то расследований, и в результате стало вполне себе самостоятельным постингом.

Но начать да, можно с памяти – история про этот дивный триптих была одной из первых в этом проекте (Зеркало с Барашком), и хотя там и много и белиберды (на мой взгляд сейчас), там по-прежнему изложены и какие-то основные факты, которые я поэтому не буду пересказывать.

В музее Прадо, где сейчас находится этот триптих, известный как Верлский (The Werl Triptych), он показан не как триптих, в как две боковые панели; я в своём первом постинге выпендривался и приделал ему центральную панель, пусть и пустую.

Вот “зеркало” этого триптиха – с барашком-Христом внутри, как и было заявлено:

Continue reading

Всё дальше и больше, или По волнам моей зеркальной памяти

 

Попытка написать прошлый постинг, про встречу по-новому со “старым знакомыми зеркалами” (Яна де Бера, в данному случае), породила массу грустных подозрений. Что я теперь будут ещё долго-долго расхлёбывать все эти авторефлексии собственной “зеркальной памяти”, которые всё сворачиваются и сворачиваются в бесконечные складки, завитки и другие финтифлюшки, как заварной крем на торте из детства. Понятно, что я уже так долго пишу про эти зеркала, что некая самореферентность тут неизбежно должна (само)зародиться, но надо же, как говорится, и меру знать. Ностальгировать по старому (прошлому) хорошо, но писать про новое (будущее) лучше.

Я поэтому решил не раскручивать всё это в бесконечную серию, а собрать все “столкновения” в одном постинге, пусть хотя бы и длинном. Под катом просто картинки картин с зеркалами, которые мне попались в музее Тиссена, и про которые я уже либо писал, либо просто знал. Ничего “теоретически-нового” в этом постинге не предполагается; песнь акына one more time.

Continue reading

Ещё новых встреч (со старым)

Постинг является продолжением серии реюнионов и встреч в стиле “по волнам бледным отражениям моей памяти”. Первоначальная идея была собрать все эти “столкновения” в один постинг, но как-то это плохо работает, я начинаю растекаться мыслью, спотыкаться на каждой детали и работы встаёт.

Про эту работу де Бера (Jan de Beer) я писал очень давно (см. Бабушкины зеркала), и с тех пор и знал, что она находится в музее с не очень просто произносимым названием, Тиссена-Борнемисы (Museo Thyssen-Bornemisza). Там мы её и нашли.

В прошлом постинге я немного ныл про музей Прадо, и как часто бывает, не очень даже и понятно, почему (в том числе, и для самого себя непонятно – так-то роскошная же коллекция). Возможно, одна из причин – порядок посещения, так случилось, что мы попали в Тиссен первым, и там всё было так здорово, что Прадо проиграл не абсолютно, а относительно – этого совершенно дивного места.

Коллекция Тиссена оглушительно прекрасная, это не просто crème de la crème, а какой-то Крем-и-Карамель, покрывающий при этом гораздо больший, чем Прадо объём (тут есть и очень старинные вещи, и совсем современные). При этом он остаётся относительно компакным, с хорошим – человеческим – дизайном всего пространства и очень, очень хорошими пояснениями к работам (не обязательно к каждой, но там много всяких информационных вставок, позволяющих при желании сделать больше, чем просто попялиться и попереться дальше).

У музея очень хороший сайт – и при всё при том там МОЖНО фотографировать!  Вот несколько результатов этого.

Continue reading

Новые встречи со старыми зеркалами

Новый год – новые зеркала. А может, и не новые (а может, даже, и не зеркала? Но это, скорее, новогодняя шутка). Шутки шутками, а есть у меня подозрение, что блог этот ведётся, к моему изумлению, уже так давно, что пора бы ему уже начать и само-референции создавать. Не так давно я в очередной раз предался жанру рандеву, и чует моё зеркальное чутьё, что рандеву этих будет в блоге немало в ближайшее время. Просто куда уже не сунешься, неизбежно натыкаешься на что-то, о чем давно было спето – но и снова не спеть нельзя.

Вот, например, Менины.  Постинг про них был не просто одним из первых, а прямо прото-постингом каким-то, написанным, когда никакого проекта “про зеркала” не было ещё и в помине. При этом и сам-то постинг был, скорее, послесловием к некоему экскурсу про римейки и реинтерпретации этих самых Менин (постинг можно найти и в старом жж, и в этом блоге (см. Las Meninas как они есть “на самом деле”). Сейчас бы я его по-другому написал, и про собственно зеркало бы побольше добавил, но и в той его форме текст получился не таким плохим (для блога).

Что к нему может добавить факт поездки в Мадрид и личного посещения этой известной картины? (свидетельством чего является фотография выше). Да, собственно, ничего, как это ни грустно. То есть, да, интересно постоять несколько минут в толкучке перед этим полотном, оценить “на собственном теле”, так сказать, его размер, цвета, какие-то детали композиции понять точнее. Но всё это тонет – всё в той же толкучки, и в общем контексте музея, где нужно ещё стопитсот работ посмотреть – а ещё при этом нельзя фотографировать (то есть, эта фотография – бутлег, пока тётечка-охранница не увидела).

Только и остаётся, что антропология искусства, а не само оно; наблюдение за наблюдателями.

Continue reading