Окна, двери, стены – и зеркала – Яна Вермеера

Про Вермеера писать “легко”. Он весь такой… компактный. Всего 36 работ, всё прописано, всё исследовано – и даже почти на всё можно поставить ссылки на википедию.  И не надо уже самому писать про “гениальное построение пространства” или “удивительный вермееровский свет”; это всё правда, но про это и без меня хорошо сказали. 

Моя “работа” проста, я смотрю на свет состоит в том, чтобы расставить ряд “зеркальных” картин в каком-нибудь уместном порядке. Например, хронологическом – но можно и нет.

Например, картина, фрагмент который выше, не самая ранняя с зеркалами у Вермеера; но она, на мой взгляд, самая знойная из них (хотя я не смогу, наверное, толком объяснить почему – возможно, потому, что она самая невермееровская из его зеркальных картин; то есть, она самая из них “вермееровская” в классическом смысле этого, но дальше всего от “истинного-вермееровского” изображения зеркал). Пока непонятно, но сейчас попытаюсь объяснить.

Вот вся картина:


Картина обычно описывается как Урок музыки (The Music Lesson), хотя вот в этом клипе некто Desmond Shawe-Taylor очень хорошо объясняет, почему это неправильное название. Заодно он предлагает свою красивую версию (неправильную, на мой взгляд, тоже, но зато красивую). Я не хочу её тут пересказывать, не потому что она “неправильная”, а просто потому что она мало относится к зеркалу.

Его фотография тут просто для того, чтобы показать размер картины – она совсем небольшая, на самом деле; всё “зеркало” на ней – не больше ладошки:

Вот это зеркало “крупно”:

Из этого крупного плана можно, кстати, внезапно понять, что это “почти автопортрет” – лица Вермеера мы не видим, но ножки его мольберта (а может бы, и его собственную ногу?) – да.

Самое интересно, кстати, этом зеркале – не то, что (и кто) в нём отражён, и не как (немного неправильно, кстати, зеркало висящее под таким углом, не могло бы отражать так далеко стоящий от него мольберт), да и лицо женщино не совсем точно изображено, как показывают современные расчёты:

Но самое интересное тут не отражение, а тот факт, что оно как бы “просто висит на стене”.

Зеркала и до этого “висели” – на том же Семейство Арнольфини, да и на многих других работах.  Но во-первых, все те зеркала были конвексные, и висели они как-то очень уж “специально”, очень уже нарочито. Не для того, чтобы в них реально смотреться, а чтобы что-такое “символизировать” и “выражать” (не только не картине, сколько в “реальной жизни”). То есть, они как бы и не зеркалами было, в том смысле, как мы их понимаем сейчас.

А когда они (зеркала) стали приближаться к нашему пониманию, их первое время или полностью  держали в руках, или ставили на стол, но всё равно придерживали.

Зеркало как элемент интерьера (и всё более неприметный, unremarkable) появилось намного позже – вот как раз к середине примерно 17 века, и именно в Голландии (Вермеер родился в 1632 году, в Делфте, а первые известные нам его картины датируются 1653 годом; Неурок Музыки – относительно поздняя работа, примерно 1665 года).

То есть, “сильное” утверждение про зеркала Вермеере – что они не больше, чем часть интерьера; в такой категоричной форме оно неправильное, потому что у него есть и “другие” зеркала, и даже его “как бы сугубо интерьерные зеркала” всё равно ещё сильно нагружены смыслами и значениями. Но и всё равно, это такой важный для меня мостик, к более поздним мастерам, у которых зеркала уже почти ничего не будут означать.

Самые первые, ранние работы Вермеера были, как известно, никакие обычной ученической мазнёй написаны на религиозные мотивы без зеркал.  Вот, например, его Христос в доме Марфы и Марии:

Как я и говорил, без зеркал (а мог бы) – и да, тут пока нет ни фирменного света, ни пространства.  И то, и другое начинают появляться, когда Вермеер отходит от религиозных тем и начинает писать “просто жизнь”.

Вот его первая картина с зеркалом (Спящая девушка, 1657) ; если не сказать специально, то его можно и не заметить.


И даже заметив, всё равно не понять, пытался ли автор что-то нам им такого сказать; например, есть ли там отражение или нет – может, когда-нибудь и эту картину чем-нибудь просветят и мы узнаем что-то новое.

На этой картине 1659 года (Девушка, читающая письмо у окна) нет зеркала, но есть то самое не менее фирменное вермееровское окно:

Но как бы и зеркала не совсем нет – есть, по крайней мере, очень интересное отражение (хотя я обычно не включаю такие вещи в “зеркальные рассказы”):

Следующая картина, Молочница (1660), супер известна и любима, не так, конечно, как  Жемчужная Девушка, но и ненамного менее (особенно тут, в Голландии, где все помешаны на этом долбаном молоке).


Это действительно изумитительная картина, и вся, и в своих очаровательных деталях:

а любовное выписывание мелких деталей пустой дурацкой стены приближает её к некоторым работам aman_geld-a:

При всём при этом работу эту редко связывают с каким-либо зеркалом –  а оно там есть – причём именно такое, про которое я говорил, неприметное, никакое:

Но есть у Вермеера и вполне себе приметные зеркала тоже:

Здесь, на этой картине (1662 года) зеркало (как и на предыдущей Молочнице), обозначено лишь тоненькой полоской отражённого света:

Но в отличие от Молочницы оно тут совершенно центральный элемент, на котором висит вся композиция.

Через два года Вермеер напишет свою последнюю картину с зеркалом. Словно испугавшись возможного пагубного его (зеркала) влияния на женщин, он снова “опускает” зеркало до интерьерной детали:


 

Хотя, разумеется, и очень важной, играющей роль в сложной игре метафор:  весы – Страшный суд – выбор в пользу мат.части (и самолюбования) или же в пользу, как это называет lenta.ru, высокого. (Женщина тут, кстати, беременна, так что она и не только за себя делает выборы).

Вермеер, как известно, совершил полный круговорот религиозности в своём искусстве – он начал с изображения жизнедеятельности Христа, и этим же и закончил, по сути тела.  Одна из его последних картин – Аллегория Веры (1670)

На ней нет зеркала, но есть странный объект; хотел бы я знать, соответствовал ли он чему-нибудь в rl или же это чистой воды художественная фантазия:

Которой, тем не менее, удаётся соседствовать аж с двумя изображениями Христа; своего рода рекорд, того и гляди – книгу Гиннесса надо искать.

Завершить можно красивой и хлёсткой (но этого не менее неправильной) цитатой из Пруста:

‘You told me that you had see some of Vermeer’s pictures:  you must have realized that they’re fragments of an identical world, that it’s always, however great the genius with which they are re-created, the same table, the same carpet, the same woman.’ (In Search of Lost Time, v, The Captive).

Порядка ради – символическая репрезентация вклада вер Меера нашего, Дельфтского в зеркальное искусство:


Возвращаясь к самой первой работе – на ней-то, как раз, зеркало не такое, не сливающееся со стеной, а вполне “нормальное”, даже и с отражением в нём. Но это-то и делает его “не таким”, не вермееровским.

ПРО ЗЕРКАЛА В ИСКУССТВЕ

Advertisements

2 thoughts on “Окна, двери, стены – и зеркала – Яна Вермеера

  1. у Горького в книге “Мои университеты” описывается
    быт иконописной мастерской, там в помещении висят
    стеклянные наполненные водой шары – для отражения
    света в вечернее время…:-)

    • Мм, как интересно! Я не помню этот момент (даже не уверен, что читал эту книгу – если и да, то давно, и “не тем глазом”, разумеется. Не могу пока найти текст, его нет на lib.ru, почему-то.

      Интересно, для чего в оригинале делались такие шары? Не могли же их только для таких мастерских лить. С другой стороны, стеклянная сфера – это вообще полезный в “церковном хозяйстве”, так сказать, предмет; из него можно “сферу мира” сделать при нужде.

      Ваш коммент, кстати, удивительно вовремя написался 🙂 Я как раз сейчас собираю всякие материалы про подобные “стеклянные сферы”; теперь там и про Горького будет!

Leave a Reply

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out / Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out / Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out / Change )

Google+ photo

You are commenting using your Google+ account. Log Out / Change )

Connecting to %s